Data de naixement: 24 d’octubre de 1957.<\/p>\n
Situaci\u00f3 professional actual: Catedr\u00e0tic d’Hist\u00f2ria de l’Art, destinat en comissi\u00f3 de serveis a la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, Facultat d’Humanitats. <\/p>\n
L\u00ednies d’investigaci\u00f3 actuals: Art contemporani-Espanya-Europa-segles XIX i XX. Iconografia. Societat. Pintura. Escultura. Identitats pol\u00edtiques, culturals i de g\u00e8nere.<\/p>\n
Formaci\u00f3 acad\u00e8mica: Llicenciat en Filosofia i Lletres per la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid el 1979. I doctorat el 1985. <\/p>\n
Activitats anteriors de car\u00e0cter cient\u00edfic professional:
\n. Professor d’Ensenyament Mitj\u00e0 a l’IB “Las Salinas” (San Fernando, Cadis), 1980-1981.
\n. Professor Ajudant a la Universitat de Cant\u00e0bria, 1981-1982.
\n. Professor Ajudant a la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, 1982-1985.
\n. Professor encarregat de curs (nivell C) a la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, 1985-1987.
\n. Professor Titular d’Universitat a la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, 1987-2000.
\n. Catedr\u00e0tic d’Hist\u00f2ria de l’Art de la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, 2000-2010.<\/p>\n
Participaci\u00f3 en Projectes d’I+D finan\u00e7ats en convocat\u00f2ries p\u00fabliques:
\n. “Escultura y conciencia social en la Espa\u00f1a del siglo XIX”, finan\u00e7at per la Direcci\u00f3 General d’Ensenyament Superior. Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, des de 1995 fins a 1998. Investigador responsable: Carlos Reyero Hermosilla.
\n. “El Movimiento Moderno: met\u00e1foras y prop\u00f3sitos”, finan\u00e7at per la Direcci\u00f3 General d’Ensenyament Superior. Entitats participants: Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Universitat del Pa\u00eds Basc, Universitat de Lle\u00f3 i Universitat de Sevilla, des de 1997 fins a 2000. Investigador responsable: Juan Antonio Ram\u00edrez Dom\u00ednguez. Nombre d’investigadors participants: 7.
\n. “La escultura espa\u00f1ola en las exposiciones universales de Par\u00eds en el siglo XIX”, dins el projecte “La participaci\u00f3n espa\u00f1ola en las exposiciones universales de Par\u00eds (1855-1937). Arte, arquitectura e industria”, finan\u00e7at per la Direcci\u00f3 General d’Investigaci\u00f3. Entitats participants en el projecte: Universitat d’Oviedo, Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Universitat de Val\u00e8ncia i Universitat de Cant\u00e0bria, des de 2001 fins a 2003. Investigador responsable del subprojecte: Carlos Reyero Hermosilla. Investigador coordinador del projecte: Javier Bar\u00f3n Thaidigsmann. Nombre d’investigadors participants en el projecte: 9.
\n. “La arquitectura fant\u00e1stica en Espa\u00f1a (La creaci\u00f3n espont\u00e1nea, entre el surrealismo, el pop y el art brut)”, finan\u00e7at per la Direcci\u00f3 General d’Investigaci\u00f3. Entitats participants: Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Universitat de Santiago de Compostel\u00b7la, Universitat de Lle\u00f3, Universitat del Pa\u00eds Basc, Universitat de Saragossa, Universitat de Val\u00e8ncia, Universitat de la Laguna, Universitat de les Illes Balears, Universitat de Sevilla, Universitat d’Extremadura, Universitat de Castella la Manxa i Universitat Polit\u00e8cnica de Barcelona. Des de 2002 fins a 2005. Investigador responsable: Juan Antonio Ram\u00edrez Dom\u00ednguez. Nombre d’investigadors participants: 13.
\n. “La belleza imperfecta. Arte y discapacidad en los or\u00edgenes de la sensibilidad moderna”, finan\u00e7at per la Comunitat de Madrid. Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, durant 2005. Investigador responsable: Carlos Reyero Hermosilla.
\n. “El sistema del arte (el caso espa\u00f1ol)”, finan\u00e7at per la Direcci\u00f3 General d’Investigaci\u00f3. Entitats participants: Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Universitat del Pa\u00eds Basc i Universitat de Castella la Manxa. Des de l’1 d’octubre de 2007 fins el 30 de setembre de 2010. Investigador responsable: Juan Antonio Ram\u00edrez Dom\u00ednguez (a partir de l’11\/09\/2009 Carlos Reyero Hermosilla). Nombre d’investigadors participants: 7.
\n. “El otro siglo XIX”, finan\u00e7at per la Direcci\u00f3 General d’Investigaci\u00f3. Universitat de Barcelona. De l’1 d’octubre de 2010 fins el 30 de setembre de 2013. Investigador responsable: Mireia Freixa Serra.<\/p>\n
Publicacions
\n. “Gregorio Mart\u00ednez Sierra y su Teatro de Arte”, Fundaci\u00f3 Juan March, Madrid, 1980.
\n. “Las empresas editoriales de Gregorio Mart\u00ednez Sierra”, a “Goya”, Madrid, 1984, pp. 211-219.
\n. “El grabado decimon\u00f3nico de tem\u00e1tica hist\u00f3rica. La Historia de Espa\u00f1a del padre Mariana”, a “Goya”, Madrid, 1984, pp. 80-85.
\n. “Castelar y la pintura de historia”, a “Bolet\u00edn de la Real Academia de la Historia”, Madrid, 1986, pp. 95-107.
\n. “Las pinturas del Gran Anfiteatro del Colegio de San Carlos de Madrid”, a “Archivo Espa\u00f1ol de Arte”, Madrid, 1986, pp. 171-183.
\n. “Imagen hist\u00f3rica de Espa\u00f1a, 1850-1900”, Editorial Espasa-Calpe, Madrid, 1987.
\n. “Las claves del arte del Romanticismo al Impresionismo”, Ariel, Barcelona, 1988. Tradu\u00eft a l’angl\u00e8s el 1990.
\n. “Federico de Madrazo”, Editorial Sarpe, Madrid, 1989.
\n. “La pintura de historia en Espa\u00f1a. Esplendor de un g\u00e9nero en el siglo XIX”, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1989.
\n. “Pinturas de entradas triunfales en el Madrid del siglo XIX”, a “Villa de Madrid”, vol. IV, Madrid, 1989, pp. 3-12.
\n. “La obra de Sorolla en el Par\u00eds fin de siglo”, a “Goya”, Madrid, 1990, pp. 294-298.
\n. “La disyuntiva Roma-Par\u00eds en el siglo XIX. Las dudas de Ulpiano Checa”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, Madrid, 1990, pp. 217-228.
\n. “Los or\u00edgenes del fortunysmo en Par\u00eds y la obra de Luis Ruip\u00e9rez”, a “Bolet\u00edn del Instituto y Museo Cam\u00f3n Aznar”, Saragossa, 1990, pp. 5-20.
\n. “Eduardo Zamacois en el Sal\u00f3n de Par\u00eds y la cr\u00edtica de arte”, a “Goya”, M\u00e0laga, 1990, pp. 219-230.
\n. “Emilio Sala, un pensionado romano en Par\u00eds”, a “Archivo de Arte Valenciano”, Madrid, 1990, 99-104.
\n. “Tesoros de las colecciones particulares madrile\u00f1as. Pinturas espa\u00f1olas del Romanticismo al Modernismo”. Comunitat de Madrid, Madrid, 1991. (Director-comissari de l’exposici\u00f3).
\n. “Isabel II y la pintura de historia”, a “Reales Sitios”, Madrid, 1991, pp. 28-36.
\n. “Pintores espa\u00f1oles del siglo XIX en la Escuela de Bellas Artes de Par\u00eds: entre el aprendizaje cosmopolita y el m\u00e9rito curricular”, a “Bolet\u00edn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando”, Madrid, 1991, pp. 377-395.
\n. “El ser humano ante el abismo. A prop\u00f3sito de una iconograf\u00eda del Romanticismo en Espa\u00f1a”, a “Goya”, Madrid, 1991, pp. 152-159.
\n. “Roma y el Ideal Acad\u00e9mico. La pintura en la Academia Espa\u00f1ola de Roma, 1873-1903”, Comunitat de Madrid, Madrid, 1992. (Director-comissari de l’exposici\u00f3).
\n. “El arte del siglo XIX”, Editorial Anaya, Madrid, 1992.
\n. “Los pintores espa\u00f1oles del siglo XIX en Par\u00eds”, a “Pintura Espa\u00f1ola del siglo XIX. Del Neoclasicismo al Modernismo”, Ministeri de Cultura, Madrid, 1992, pp. 51-75.
\n. “La pintura del Ochocientos en la Academia de Roma”, a “Accademia Spagnola di Storia, Archeologia e Belle Arti”, Sedac Edizioni, Roma, 1992, 77-81.
\n. “Los temas hist\u00f3ricos en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX”, a “La pintura de historia del siglo XIX en Espa\u00f1a”, Ministeri de Cultura-Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 37-67.
\n. “Par\u00eds y la crisis de la pintura espa\u00f1ola, 1799-1889. Del Museo del Louvre a la torre Eiffel”, Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Madrid, 1993.
\n. “Ignacio Le\u00f3n y Escosura y la nostalgia de los grandes pintores”, a “Goya”, Madrid, 1993, pp. 274-280.
\n. “L’esperienza italiana, un passaggio obbligato per la formazione artistica: artisti spagnoli e portoghesi”, a “Ottocento”, vol. 22, Editorial Giorgio Mondadori & Associati, Mil\u00e0, 1993, pp. 107-120.
\n. “Las pinturas de Isidoro Lozano y Germ\u00e1n Hern\u00e1ndez Amores en el Colegio Eclesi\u00e1stico Espa\u00f1ol de Roma”, a “Bolet\u00edn del Instituto y Museo Cam\u00f3n Aznar”, Saragossa, 1993, pp. 13-28.
\n. “La Academia de Roma y la tard\u00eda modernizaci\u00f3n de la pintura en Espa\u00f1a (1900-1915)”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, Madrid, 1993, pp. 143-158.
\n. “Par\u00eds y la pintura para `connaiseurs\u00b4. Vanidad y nostalgia en la obra de Ignacio Le\u00f3n y Escosura”, a “Le\u00f3n y Escosura”, Caja de Asturias, Oviedo, 1993, pp. 9-19.
\n. “Los seguidores de Thomas Couture en Espa\u00f1a: Francisco Sans y Manuel Ferr\u00e1n, pintores de historia”, a “Tiempo y Espacio en el Arte. Homenaje al profesor Antonio Bonet Correa”, Editorial Complutense, Madrid, 1994, pp. 1207-1215.
\n. “El retrato europeo en tiempos de Federico de Madrazo”, a “Federico de Madrazo y Kuntz”, Museu del Prado, Madrid, 1994, pp. 14-41.
\n. “Sculpture XIXe si\u00e8cle. Panorama bibliographique. Espagne”, a “Revue de l\u00b4art”, Par\u00eds, 1994, pp. 66-68.
\n. “La crisis de la formaci\u00f3n acad\u00e9mica entre los pintores espa\u00f1oles pensionados en Roma (1915-1927)”, a “Bolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar”, Saragossa, 1994, pp. 81-103.
\n. “La recepci\u00f3n de la vanguardia en los pintores espa\u00f1oles pensionados en Roma o como iniciarse en el `desorden\u00b4 a trav\u00e9s de `la vuelta al orden\u00b4”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, Madrid, 1994, pp. 245-258.
\n. “Pintura y Escultura en Espa\u00f1a, 1800-1910”, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1995. Amb Mireia Freixa.
\n. “Antonio Canova”, Editorial Historia 16, Madrid, 1996.
\n. “Gustave Courbet”, Editorial Historia 16, Madrid, 1996.
\n. “La imagen del artista en la escultura monumental espa\u00f1ola (1864-1905)”, a “Bolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar”, Saragossa, 1996, pp. 21-93.
\n. “Apariencia e identidad masculina. De la Ilustraci\u00f3n al Decadentismo”, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1996.
\n. “El siglo XIX: Del Neoclasicismo a la Industria”, a “Historia del Arte de Espa\u00f1a”, Lunwerg Editors, Barcelona, 1996, pp. 379-431.
\n. “La pintura rom\u00e1ntica en Espa\u00f1a”, a “La Espa\u00f1a Rom\u00e1ntica, 1830-1860”, Galer\u00eda Guillermo de Osma, Madrid, 1997, pp. 7-13.
\n. “Realismo y escenograf\u00eda en la escultura monumental de Mariano Benlliure”, a “Los Benlliure. Retrato de Familia”, Generalitat Valenciana, Val\u00e8ncia, 1997, pp. 35-59.
\n. “Los pintores valencianos del siglo XIX entre Par\u00eds y Roma”, a “Maestros de la pintura valenciana del siglo XIX en el Museo del Prado”, Museu del Prado, Madrid, 1997, pp. 17-35.
\n. “Arturo Souto, pensionado de la Academia Espa\u00f1ola de Bellas Artes de Roma (1933-1936)”, a “Arturo Souto 1902-1964”, Fundaci\u00f3 Pedro Barri\u00e9 de la Maza, la Corunya, 1997, pp. 53-74.
\n. “La escultura del siglo XIX”, a “Historia del Arte. El mundo contempor\u00e1neo”, Alianza Editorial, Madrid, 1997, pp. 109-155.
\n. “M\u00e1s all\u00e1 del Guadalquivir. Los pintores sevillanos del siglo XIX y su proyecci\u00f3n exterior”, a “Pintura del siglo XIX. Colecci\u00f3n Bellver”, Publicacions Caja Sur, C\u00f2rdova, 1997, pp. 27-40.
\n. “Cervantes y el mundo cervantino en la imaginaci\u00f3n rom\u00e1ntica”, Comunitat de Madrid, Madrid, 1997.
\n. “Equ\u00edvocos pl\u00e1stico-literarios y caracterizaciones ambiguas en la novela er\u00f3tica espa\u00f1ola de entreguerras (1915-1936)”, a “La Balsa de la Medusa”, Madrid, 1997, pp. 61-89.
\n. “La escultura del siglo XIX”, a “Historia del Arte. El mundo contempor\u00e1neo”, Alianza Editorial, Madrid, 1997, pp. 109-155.
\n. “En los l\u00edmites de la realidad y el arte. El ilusionismo espacio-temporal en la escultura espa\u00f1ola en torno a 1900”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, Madrid, 1997-1998, pp. 387-397.
\n. “Los amantes de Teruel o el beso imposible. Configuraci\u00f3n y uso de una imagen del amor rom\u00e1ntico”, a “Los amantes de Teruel”, Teatro de la Zarzuela, Madrid, 1998, pp. 37-45.
\n. “Roma: Mito, modernidad y vanguardia. Pintores pensionados en la Academia de Espa\u00f1a (1900-1936)”, Ministeri d’Afers Exteriors, Roma, 1998. (Director-comissari de l’exposici\u00f3).
\n. “Alfabeto: orden y polisemia”, a “Tres Alfabetos. Roberto Gonz\u00e1lez Fern\u00e1ndez”, Ajuntament de Madrid, Madrid, 1998, pp. 26-143.
\n. “Extremadura y la pintura del siglo XIX. Una mirada desde el exterior”, a “Extremadura, fragmentos de identidad. Guerreros, Santos, Artesanos, Artistas”, Ajuntament de Don Benito, Don Benito, 1998, pp. 117-126 i 328-345.
\n. “Negruras y ternuras. Los pintores espa\u00f1oles del fin de siglo y la obsesi\u00f3n de los contrastes”, a “Visiones e im\u00e1genes del fin de siglo. La mirada de Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez, 1881-1947”, Junta d’Andalusia, M\u00e0laga, 1998, pp. 23-30.
\n. “C’era una volta a Roma… una storia di Petits-Ma\u00eetres”, a “Fortuny e la pittura preziosista spagnola. Collezione Carmen Thyssen-Bornemisza”, Editorial Electa Napoli, Cat\u00e0nia-Roma, 1998, pp. 15-23.
\n. “La escultura conmemorativa en Espa\u00f1a. La edad de oro del monumento p\u00fablico, 1820-1914”, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1999.
\n. “La \u00e9poca de Carlos V y Felipe II en la pintura de historia del siglo XIX”, Societat Estatal per a la Commemoraci\u00f3 dels Centenaris de Carles V i Felip II, Valladolid, 1999. (Director-comissari de l’exposici\u00f3).
\n. “Aire de Par\u00eds. Los pintores espa\u00f1oles y el gusto en los salones, 1880-1900”, a “Pintors espanyols a Par\u00eds, 1880-1910”, Fundaci\u00f3 “la Caixa”, Barcelona, 1999, pp. 26-35.
\n. “La pintura de historia” i “La escultura”, a “El palacio del Senado”, Senat, Madrid, 1999, pp. 219-315 i 449-492.
\n. “El sentido del tacto en la escultura monumental espa\u00f1ola hacia 1900”, a “Goya”, Madrid, 1999, pp. 155-164.
\n. “Representaciones de Carlos V en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX”, a “Torre de los Lujanes”, Madrid, 1999, pp. 63-78.
\n. “Een vrouw zonder zon” i “Een coup de th\u00e9atre”, a “Mise en sc\u00e8ne. Keizer Karel en de Verbeelding van de Negentiende Eeuw”, Mercator Fonds, Ambers, 1999, pp. 239-249.
\n. “El siglo de Carlos V y Felipe II. La construcci\u00f3n de los mitos en el siglo XIX”, Societat Estatal de Commemoraci\u00f3 dels Centenaris de Carles V i Felip II, vol. II, Madrid, 2000. Amb Jos\u00e9 Mart\u00ednez Mill\u00e1n.
\n. “Escultura, industria y obras p\u00fablicas en la mentalidad espa\u00f1ola del siglo XIX”, a “Trasd\u00f3s. Revista del Museo de Bellas Artes de Santander”, Santander, 2000, pp. 9-30.
\n. “G\u00e9neros y Modernidad en la escultura espa\u00f1ola de fines del siglo XIX. Una aproximaci\u00f3n a trav\u00e9s de seis piezas del Prado depositadas en Canarias”, a “Vegueta. Anuario de la Facultad de Geograf\u00eda e Historia”, les Palmes de Gran Can\u00e0ria, 2000, pp. 297-314.
\n. “La construcci\u00f3n iconogr\u00e1fica del nacionalismo espa\u00f1ol en el siglo XIX”, a A. de Blas i altres: “La naci\u00f3n espa\u00f1ola. Historia y presente”, FAES, Madrid, 2001, pp. 109-120.
\n. “Paragone entre pintura y escultura en el siglo XIX espa\u00f1ol”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, vol. III, Madrid, 2001, pp. 133-141.
\n. “Historia del Arte”, Editorial Santillana, Madrid, 2001.
\n. “Las puertas del Infierno, de Auguste Rodin”, a “Bolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar”, vol. LXXXVI-LXXXVII, Saragossa, 2001, pp. 221-228.
\n. “Coqueter\u00edas de moribunda. Lenguaje gestual y guardarrop\u00eda en la heroicidad tr\u00e1gica decimon\u00f3nica”, a “Quintana. Revista do Departamento de Historia da Arte”, vol. 1, Santiago de Compostel\u00b7la, 2002, pp. 101-118.
\n. “Riancho y Rops. Amigos en B\u00e9lgica”, a “Trasd\u00f3s. Revista del Museo de Bellas Artes de Santander”, vol. 1, Santander, 2002, pp. 9-15.
\n. “Del Gianicolo al Champ de Mars. Los escultores pensionados en Roma y las Exposiciones Universales de Par\u00eds, 1855-1900”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, vol. XIV, Madrid, 2002, pp. 275-288.
\n. “Escultura, Museo y Estado en la Espa\u00f1a del siglo XIX. Historia, significado y cat\u00e1logo de la colecci\u00f3n nacional de escultura moderna, 1856-1906”, Fundaci\u00f3 Capa, Alacant, 2002.
\n. “F\u00e9licien Rops. Un simbolista transgresor (1833-1898)” [Inclou text de Carlos Reyero: “Rops, desde siete ventanas sin postigos”, pp. 15-54]. Fundaci\u00f3 Carlos de Amberes, Madrid, 2002. (Carlos Reyero i Bernadette Bonnier, comissaris de l’exposici\u00f3).
\n. “Ternura y Melodrama. Pintura de escenas familiares en tiempos de Sorolla” [Inclou text de Carlos Reyero: “Ternura y Melodrama. Escenas familiares en tiempos de Sorolla”, pp. 71-94], Bancaja\/Generalitat Valenciana, Val\u00e8ncia, 2002 [Jos\u00e9 Luis D\u00edez Garc\u00eda, direcci\u00f3 cient\u00edfica; i Carlos Reyero, assessor cient\u00edfic].
\n. “La luz artificial en la pintura moderna. De la Ilustraci\u00f3n a las Vanguardias”, Nobel-Fundaci\u00f3 Hidrocant\u00e1brico, Oviedo, 2002.
\n. “La historia pasada como historia presente. Rosales, Casado y Gisbert o la pol\u00edtica en el Prado”, a S. Alpers i altres: “Historias inmortales”, Gal\u00e0xia Gutenberg, Barcelona, 2002, pp. 331-352.
\n. “Los g\u00e9neros pict\u00f3ricos y el cambio de gusto en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes”, a “Artistas burgaleses en las Exposiciones Nacionales, 1856-1968”, C\u00e1mara Burgos, Burgos, 2002, pp. 16-31.
\n. “La escultura P\u00fablica y Conmemorativa”, a “Cat\u00e1logo del Patrimonio Cultural de Cantabria III: Santander y su entorno”, Govern de Cant\u00e0bria, Santander 2002, pp. 357-378.
\n. “Roma y la tradici\u00f3n de lo nuevo. Diez artistas en el Gianicolo [1923-1927]”. [Inclou text de Carlos Reyero: “Memoria, intertextualidad y una escalera hacia el vac\u00edo. La pintura nueva en la Academia y los a\u00f1os veinte en Italia”, pp. 36-54]. SEACEX, Madrid, 2003. [Adolfo Blanco Osborne (comissari) i Carlos Reyero (assessor cient\u00edfic)].
\n. “Monumentalizar la capital: La escultura conmemorativa en Madrid durante el siglo XIX”, a M. C. Lacarra Ducay i C. Gim\u00e9nez Navarro (coords.): “Historia y Pol\u00edtica a trav\u00e9s de la escultura p\u00fablica, 1820-1920”, Instituci\u00f3 Fernando el Cat\u00f3lico (CSIC), Saragossa, 2003, pp. 41-62.
\n. “El triunfo de la escultura espa\u00f1ola en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1900”, a “Bolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar”, vol. XCI, Saragossa 2003, pp. 297-312.
\n. “\u00a1Salvemos en cad\u00e1ver! Inmortalidad y contingencia del h\u00e9roe en la pl\u00e1stica espa\u00f1ola decimon\u00f3nica”, a Manuel Chust i V\u00edctor M\u00ednguez (eds): “La construcci\u00f3n del h\u00e9roe en Espa\u00f1a y M\u00e9xico (1789-1847)”, Universitat de Val\u00e8ncia, Val\u00e8ncia, 2003, pp. 175-187.
\n. “La escultura del eclecticismo en Espa\u00f1a. Cosmopolitas entre Roma y Par\u00eds, 1850-1900”, Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Madrid, 2004.
\n. “Pintar a Isabel II: en busca de una imagen para la reina”, a Juan Sisinio P\u00e9rez Garz\u00f3n: “Isabel II. Los espejos de la reina”, Marcial Pons Historia, Madrid, 2004, pp. 231-246.
\n. “El monumento conmemorativo y las identidades colectivas en Espa\u00f1a en torno a 1900”, a C. Forcadell (coord.) i altres: “Cultura y pol\u00edtica del recuerdo: En el centenario del Monumento al Justiciazgo (1904-2004). Quinto encuentro sobre el Justicia de Arag\u00f3n”, El Justicia de Arag\u00f3n, Saragossa, 2004, pp. 131-158.
\n. “Tr\u00e8s comme il faut. Dor\u00e9 o los l\u00edmites de hacer visible lo inimaginable”, a E. Guigon (comissari): “Gustave Dor\u00e9. Obras de la colecci\u00f3n del Mus\u00e9e d\u00b4Art Moderne et Contemporain de Strasbourg”, Caja Duero-Museo de Bellas Artes, Bilbao, 2004, pp. 39-63.
\n. “Pasivos, ex\u00f3ticos, vencidos, v\u00edctimas. El ind\u00edgena americano en la cultura oficial espa\u00f1ola del siglo XIX”, a “Revista de Indias”, vol. LXIV, Madrid, 2004, pp. 721-748.
\n. “La belleza imperfecta. Discapacitados en la vigilia del arte moderno”, Editorial Siruela, Madrid, 2005.
\n. “Pintura, fama y dinero en tiempos de Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Aranda”, a “Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Aranda, 1837-1903”, Fundaci\u00f3 el Monte, Sevilla, 2005, pp. 137-150.
\n. “Es un cuerpo desnudo. El amor por las estatuas en la Espa\u00f1a de finales del siglo XIX”, a Facundo Tom\u00e1s i Isabel Justo: “Pigmali\u00f3n o el amor por lo creado”, Anthropos, Barcelona, 2005, pp. 261-278.
\n. “Visiones de lo parad\u00f3jico. Quijotes pintados de Delacroix a Dal\u00ed”, a Nicasio Salvador Miguel i Santiago L\u00f3pez-R\u00edos (editors): “El Quijote desde el siglo XXI”, Centre d’Estudis Cervantins, Alcal\u00e0 de Henares, 2005, pp. 173-183.
\n. “Acogidos en conciencia. Rechazados, perdedores y v\u00edctimas en la pintura de historia del siglo XIX”, a “Acogidos y rechazados en la historia”, Universitat de Valladolid, Valladolid, 2005, pp. 103-146.
\n. “Loco, enfermo, herido. El cuerpo fr\u00e1gil de don Quijote como met\u00e1fora pl\u00e1stica en el siglo XIX”, a “Huellas de don Quijote. La presencia cultural de Cervantes”, Institut d’Humanitats “\u00c1ngel Ayala”-CEU, Madrid, 2005, pp. 153-175.
\n. “La luz artificial en la pintura espa\u00f1ola y portuguesa”, a “Acogidos y rechazados en la historia”, Fundaci\u00f3 Hidrocant\u00e1brico, Oviedo, 2005.
\n. “Cultura y Nacionalismo. Jos\u00e9 Garnelo y la Academia en 1894”, Institut d’Espanya, Madrid, 2006.
\n. “Parecer masculino”, a “L\u00e1piz”, n\u00fam. 219, gener 2006, pp. 30-43.
\n. Diverses monografies per al llibre dirigit per Juan Antonio Ram\u00edrez: “Escultecturas margivagantes. La arquitectura fant\u00e1stica en Espa\u00f1a”, Edicions Siruela-Fundaci\u00f3 Duques de Soria, Madrid, 2006.
\n. “La iconograf\u00eda de Col\u00f3n”, a Carlos Mart\u00ednez Shaw i Celia Parcero Torre, eds.: “Crist\u00f3bal Col\u00f3n”, Junta de Castella i Lle\u00f3, Valladolid, 2006, pp. 423-441.
\n. “La escultura”, a Isabel Valverde, Mar\u00eda Dolores Jim\u00e9nez-Blanco, Carlos Reyero i Viviana Narotzky: “Ars Magna. La conquista de la libertad. El arte occidental entre 1780 y 1900”, Planeta, Barcelona, 2006, pp. 127-193.
\n. “Locura y genio en la caracterizaci\u00f3n del Quijote y Cervantes por los artistas andaluces. Una visi\u00f3n an\u00edmica en paralelo”, a “Reflejos del Quijote en Andaluc\u00eda. Del romanticismo a la modernidad”, Fundaci\u00f3 el Monte, Sevilla, 2006, pp. 91-107.
\n. “Cuando los dioses cl\u00e1sicos no exist\u00edan ya y los modernos no eran adorados todav\u00eda. Un lugar para el XIX en Bilbao”, a “De Goya a Gauguin. El siglo XIX en la colecci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Bilbao”, CajaDuero, Bilbao, 2006, pp. 14-31.
\n. “Est\u00e9tica de otro mundo. El bagaje po\u00e9tico de Germ\u00e1n Hern\u00e1ndez Amores”, a “Germ\u00e1n Hern\u00e1ndez Amores, 1823-1894. Pintor del Romanticismo nazareno”, Fundaci\u00f3 Caja Murcia, M\u00farcia, 2006, pp. 33-39.
\n. “El espejo de las alondras. El c\u00edrculo est\u00e9tico de Eduardo Zamacois”, a “Zamacois, Fortuny, Meissonier”, Museu de Belles Arts, Bilbao, 2006, pp. 13-29.
\n. “Sargent y Sorolla. Pintura de figuras tard\u00eda”, a “Sargent\/Sorolla”, Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid, 2006, pp. 209-217.
\n. “La renovaci\u00f3n del monumento p\u00fablico en Espa\u00f1a en tiempos de Mateo Inurria”, a Jaime Brihuega Sierra i Javier P\u00e9rez Segura (comissaris): “Mateo Inurria y la escultura de su tiempo”, Fundaci\u00f3 Rafael Boti, C\u00f2rdova, 2007, pp. 126-157.
\n. “La imagen del retiro imperial en el siglo XIX”, a Fernando Checa Cremades (direcci\u00f3): “El Monasterio de Yuste”, Fundaci\u00f3 Caja Madrid, Madrid, 2007, pp. 183-197.
\n. “Siete llaves para reabrir el sepulcro del Cid. Lo cidiano en las artes: de Goya a Dal\u00ed”, a “El Cid. Del hombre a la leyenda”, Junta de Castella i Lle\u00f3, Burgos, 2007, pp. 360-371.
\n. “Visiones modeladas de un espect\u00e1culo con animales”, a “Mariano Benlliure i la fira taurina”, Generalitat Valenciana, Val\u00e8ncia, 2007, pp. 53-68.
\n. “Memoria visual de Trafalgar”, a “In sapientia libertas. Escritos en homenaje al profesor Alfonso E. P\u00e9rez S\u00e1nchez”, Museu del Prado-Fundaci\u00f3 Focus-Abengoa, Madrid-Sevilla, 2007, pp. 656-663.
\n. “Observadores. Estudiosos, aficionados y turistas dentro del cuadro”, Universitat, Mem\u00f2ria Artium, Barcelona, 2008.
\n. “Investigadores e investigaciones de historia del arte en Espa\u00f1a desde 1975 a nuestros d\u00edas”, a Beatriz Rojas i Ernest S\u00e1nchez Santir\u00f3 (coords.): “Historiograf\u00eda espa\u00f1ola, 1875-2005”, Institut Mora, M\u00e8xic, 2008, pp. 105-146.
\n. “La configuraci\u00f3n de Goya como personaje”, a “La memoria de Goya, 1828-1878”, IberCaja-Govern d’Arag\u00f3, Saragossa, 2008, pp. 15-44.
\n. “Visiones de la naci\u00f3n en lucha. Escenarios y acciones del pueblo y los h\u00e9roes de 1808”, a Joaqu\u00edn \u00c1lvarez Barrientos (ed.): “La guerra de la Independencia en la cultura espa\u00f1ola”, Siglo XXI, Madrid, 2008, pp. 105-130.
\n. “El instante negado. El imaginario visual de la B\u00e9tica”, al cat\u00e0leg de l’exposici\u00f3 “El rescate de la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica en Andaluc\u00eda”, Fundaci\u00f3 Focus-Abengoa, Sevilla, 2008, pp. 95-108.
\n. “Guerrilleros, bandoleros y facciosos. El imaginario rom\u00e1ntico de la lucha marginal”, a “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid”, vol. 20, 2008, pp. 123-132.
\n. “Gusto y Libertad. El arte en la novela ‘Mar\u00eda, la hija de un jornalero’, de Ayguals de Izco”, a “Anales de Historia del Arte. Homenaje al profesor Juli\u00e1n G\u00e1llego”, 2008 (volum extraordinari), pp. 475-478.
\n. “Los \u2018Vel\u00e1zquez\u2019 del Prado en Am\u00e9rica. Cr\u00f3nica de una exposici\u00f3n de copias en 1925”, a “Bolet\u00edn del Museo del Prado”, tom XXVI, n\u00fam. 44, 2008, pp. 73-86.
\n. “Desvestidas. El cuerpo y la forma real”, Alianza Forma, Madrid, 2009.
\n. “Sorolla y la pintura internacional de su tiempo”, al cat\u00e0leg de l’exposici\u00f3 “Joaqu\u00edn Sorolla, 1863-1923”, Museu del Prado, Madrid, 2009, pp. 161-176.
\n. “Monumento e historia urbana. La reivindicaci\u00f3n de lo contingente”, a Carmen Delgado, Luis Sazatornil i Germ\u00e1n Rueda (editors literaris): “Historiograf\u00eda sobre tipos y caracter\u00edsticas hist\u00f3ricas, art\u00edsticas y geogr\u00e1ficas de las ciudades y pueblos de Espa\u00f1a”, Ediciones TGD, Santander, 2009, pp. 271-276.
\n. “El reconocimiento de la naci\u00f3n en la historia. El uso espacio-temporal de pinturas y monumentos en Espa\u00f1a”, a “Arbor”, novembre-desembre, 2009, pp. 1185-1196.
\n. “El valor del precio. Tasaci\u00f3n y compraventa de pinturas en el Madrid isabelino (1850-1868)”, a “E-arts documents. Revista sobre col\u00b7leccions & col\u00b7leccionistes”, Universitat de Barcelona, 2009, pp. 1-33.
\n. “La discordia es el adversario. Una imagen de exclusi\u00f3n pol\u00edtica en el primer liberalismo espa\u00f1ol”, a Jes\u00fas M. Parrado del Olmo i Fernando Guti\u00e9rrez Ba\u00f1os (coords.): “Estudios de Historia del Arte. Homenaje al profesor de la Plaza Santiago”, Diputaci\u00f3-Universitat de Valladolid, 2009, pp. 383-388.
\n. “La escultura urbana de 1912 a 1936”, a “Las artes decorativas en el urbanismo espa\u00f1ol”, Madrid, Fomento de Construcciones y Contratas, 2009, pp. 175-245.
\n. “Romanos en la sacrist\u00eda, pompeyanas en el tocador”, a Rosario Baldominos Utrilla, Mar\u00eda Lourdes Escudero Delgado i Alina Navas Hermosilla: “Alejo Vera, 1834-1923, en la colecci\u00f3n de arte de Caja de Guadalajara”, Guadalajara, Obra Social i Cultural de Caja Guadalajara, 2010, pp. 17-20.
\n. “Im\u00e1genes inc\u00f3modas”, a “Santiago, punto de encuentro”, Santiago de Compostel\u00b7la, Caixa Gal\u00edcia, 2010, pp. 85-91.
\n. “El arte y la vida, incluso. La dimensi\u00f3n vital de Juan Antonio Ram\u00edrez como escritor de arte”, a “La historia del arte y sus enemigos. Estudios sobre Juan Antonio Ram\u00edrez (1948-2009)”, Madrid-Ciudad Real, UCLM-UAM, 2010, pp. 163-176.
\n. “Las publicaciones: revistas, cat\u00e1logos, libros”, a Juan Antonio Ram\u00edrez (ed.): “El sistema del arte en Espa\u00f1a”, Madrid, C\u00e1tedra, 2010, pp. 75-124.
\n. “Del sue\u00f1o colonial a la catarsis nacional. La conmemoraci\u00f3n p\u00fablica de Filipinas en Espa\u00f1a, c. 1898”, a Marta Manchado L\u00f3pez i Miguel Luque Talav\u00e1n (coord. i ed.): “Fronteras del mundo hisp\u00e1nico: Filipinas en el contexto de las regiones liminares novohispanas”, C\u00f2rdova, Universitat, 2010, pp. 319-334.
\n. “Alegor\u00eda, naci\u00f3n y libertad. El Olimpo Constitucional de 1812”, Madrid, Siglo XXI, 2010.
\n. Vegueu m\u00e9s publicacions a l’apartat “Contribucions a congressos”.<\/p>\n
Estades en centres estrangers (estades continuades superiors a un mes)
\n. Mus\u00e9e d\u00b4Orsay, Par\u00eds (Fran\u00e7a). 1989, 24 setmanes. Tema: Pintura i pintors espanyols del segle XIX a Par\u00eds. Beca de la DGICYT.
\n. Acad\u00e8mia d’Espanya, Roma (It\u00e0lia). 1989, 36 setmanes. Tema: Pintura i pintors espanyols a It\u00e0lia. Beca del Ministeri d’Afers Estrangers.
\n. Acad\u00e8mia d’Espanya, Roma (It\u00e0lia). 2002, 12 setmanes. Tema: Escultors espanyols a It\u00e0lia. Pensionat Em\u00e8rit del Ministeri d’Afers Estrangers.<\/p>\n
Contribucions a congressos
\n. “Arte funerario novecentista en el cementerio de Logro\u00f1o”, comunicaci\u00f3 al “Primer Congreso de Historia de La Rioja”. Publicaci\u00f3: “Cuadernos de Investigaci\u00f3n del Colegio Universitario de La Rioja”, 1984, pp. 199-206. Logronyo, 1982.
\n. “El `Teatro de Arte\u00b4 de Gregorio Mart\u00ednez Sierra en Madrid. Un estudio sobre las relaciones entre las artes visuales, la literatura y el espect\u00e1culo en el marco del art-d\u00e8co”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “XXV Internationales Kongress fuer Kunstgeschichte. CIHA”. Publicaci\u00f3: “XXV. Internationales Kongress fuer Kunstgeschichte. CIHA”, vol. II: “Kunst, Musik, Schauspiel, Viena, 1985”, pp. 77-81. Viena, 1983.
\n. “Los Sitios de Zaragoza en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “III Coloquio de Arte Aragon\u00e9s”. Publicaci\u00f3: “Actas III Coloquio de Arte Aragon\u00e9s”, Saragossa, Diputaci\u00f3 General d’Arag\u00f3, 1985, pp. 317-349. Osca, 1983.
\n. “Noticias biogr\u00e1ficas y art\u00edsticas del pintor caudetano Cosme Algarra, \u00faltimo director del Museo Nacional de la Trinidad”, comunicaci\u00f3 al “Congreso de Historia de Albacete”. Publicaci\u00f3: “Actas del Congreso de Historia de Albacete”, Albacete, Instituto de Estudios Albacetenses, 1984, v. IV, pp. 553-571. Albacete, 1983.
\n. “Las ilustraciones de Isidro Gil”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “Historia de Burgos”. Publicaci\u00f3: “Actas del Congreso de Historia de Burgos”, Burgos, Junta de Castella i Lle\u00f3, 1986, pp. 959-971. Burgos, 1984.
\n. “El arte desacralizado: La Avispa (1883-1891)”, comunicaci\u00f3 al “V Congr\u00e9s Espanyol d\u00b4Hist\u00f2ria de l\u00b4art”. Publicaci\u00f3: “V Congr\u00e9s Espanyol d\u00b4Hist\u00f2ria de l\u00b4art”, Barcelona, Generalitat de Catalunya, 1986, vol. II, pp. 83-90. Barcelona, 1984.
\n. “El cuadro Alfonso XI instituye el Ayuntamiento de Madrid, de Herreros de Tejada, en la Casa de Cisneros”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “Arte en Madrid”. Publicaci\u00f3: “Archivo Espa\u00f1ol de Arte”, 1985, pp. 406-412. Madrid, 1984.
\n. “Temas y artistas aragoneses del siglo XIX en Palacio. Aportaci\u00f3n al cat\u00e1logo de Ruiz de Valdivia y L\u00f3pez del Plano”, comunicaci\u00f3 al “IV Coloquio de Arte Aragon\u00e9s”. Publicaci\u00f3: “Actas del IV Coloquio de Arte Aragon\u00e9s”, Saragossa, Diputaci\u00f3 General d’Arag\u00f3, 1986, pp. 505-511. Benasque (Osca), 1985.
\n. “Sintra y la imagen rom\u00e1ntica de Portugal en Espa\u00f1a”, comunicaci\u00f3 al “I Congresso Europeu sobre o Romantismo”. Publicaci\u00f3: “Romantismo. Sintra nos itiner\u00e1rios de um movimento”, Sintra, Institut de Sintra, 1988, pp. 37-56. Sintra (Portugal), 1985.
\n. “Madrid en la pintura de Historia”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “Madrid en la sociedad del siglo XIX”. Publicaci\u00f3: “Madrid en la sociedad del siglo XIX”, vol. IV: “Cultura y mentalidades”, Madrid, Revista Alfoz-Universitat Complutense, 1986, pp. 512-517. Madrid, 1985.
\n. “Artistas heterodoxos del siglo XIX. Viajeros de Sodoma”, comunicaci\u00f3 al “VI Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. Los caminos y el arte”. Publicaci\u00f3: “VI Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. Los caminos y el arte”, Universidade de Santiago de Compostela, 1986, pp. 29-33. Santiago de Compostel\u00b7la, 1986.
\n. “Iconograf\u00edas representativas, veros\u00edmiles y verdaderas. Problemas de la recuperaci\u00f3n visual del pasado en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “I Coloquios de Iconograf\u00eda”. Publicaci\u00f3: “Cuadernos de Arte e Iconograf\u00eda”, vol. II, n\u00fam. 4, 1989, pp. 409-416. Madrid, 1988.
\n. “Texto y pintura de historia. En torno a la literatura como mala de la pel\u00edcula”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “La literatura en las Artes”. Vit\u00f2ria, 1989.
\n. “Les peintres espagnols: premier tiers du XIX si\u00e8cle \u00e0 Paris et mythification du davidisme”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “Le N\u00e9oclassicisme en Espagne”. Publicaci\u00f3: “Le N\u00e9oclassicisme en Espagne. Journ\u00e9es d\u00b4\u00e9tude, 20-21 julliet 1989”, Castres, Mus\u00e9e Goya-\u00c9ditions de l\u00b4Albaron, 1991, pp. 146-153. Castres (Fran\u00e7a), 1989.
\n. “Soy de Espa\u00f1a. El casticismo de los pintores espa\u00f1oles en el Sal\u00f3n de Par\u00eds durante el II Imperio”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “II Coloquios de Iconograf\u00eda”. Publicaci\u00f3: “Cuadernos de Arte e Iconograf\u00eda”, n\u00fam. 8, vol. IV, 1991, pp. 314-322. Madrid, 1990.
\n. “Par\u00eds y los pintores rom\u00e1nticos espa\u00f1oles”, comunicaci\u00f3 al “VIII Congreso Nacional de Historia del Arte”. Publicaci\u00f3: “Actas del VIII Congreso Nacional de Historia del Arte”, M\u00e8rida, Editora Regional d’Extremadura, 1992, vol. I, pp. 579-583. C\u00e0ceres, 1990.
\n. “El sentido de lo literario en la pintura de historia”, pon\u00e8ncia. C\u00f2rdova, 1991.
\n. “El mundo cl\u00e1sico y los pintores de la Academia de Roma (1900-1936)”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s “VI Jornadas de Arte. La visi\u00f3n del mundo cl\u00e1sico en el arte espa\u00f1ol”. Publicaci\u00f3: “VI Jornadas de Arte. La visi\u00f3n del mundo cl\u00e1sico en el arte espa\u00f1ol”, Madrid, Departament d’Hist\u00f2ria de l’Art “Diego Vel\u00e1zquez”, Centre d’Estudis Hist\u00f2rics, CSIC, 1993, pp. 388-401. Madrid, 1992.
\n. “Falleras art d\u00e9co o drag queens? Alvaro de Retana y la iconograf\u00eda del transformismo”, comunicaci\u00f3 al “XI Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. El Mediterr\u00e1neo y el arte espa\u00f1ol”. Publicaci\u00f3: “El Mediterr\u00e1neo y el Arte Espa\u00f1ol. Actas del XI Congreso del CEHA”, Val\u00e8ncia, Generalitat Valenciana-Ministeri de Cultura, 1998, pp. 333-337. Val\u00e8ncia, 1996.
\n. “\u00bfDemasiado modernas? Las mujeres en las ilustraciones de novelas er\u00f3ticas de entreguerras”, comunicaci\u00f3 al congr\u00e9s: “VIII Jornadas de Arte. La mujer en el arte espa\u00f1ol”. Publicaci\u00f3: “VIII Jornadas de Arte. La mujer en el arte espa\u00f1ol”, Departament d’Hist\u00f2ria de l’Art “Diego Vel\u00e1zquez”, Centre d’Estudis Hist\u00f2rics, CSIC, Madrid, 1997, pp. 513-523. Madrid, 1996.
\n. “La catarsis hip\u00f3crita. La escultura conmemorativa del 98 en Nueva York y Espa\u00f1a”, comunicaci\u00f3 al “XII Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. Arte e identidades culturales”. Publicaci\u00f3: “Arte e identidades culturales. Actas del XII Congreso Nacional del Comit\u00e9 Espa\u00f1ol de Historia del Arte”, Universitat d’Oviedo, 1998, pp. 327-336. Oviedo, 1998.
\n. “La mujer, divino artificio. Trascendencia y frivolidad en la imagen finisecular de la feminidad”, pon\u00e8ncia inaugural al congr\u00e9s “Valle-Incl\u00e1n (1898-1998): Escenarios. Seminario Internacional. Universidade de Santiago de Compostela”. Publicaci\u00f3: M. Santos Zas i altres (Ed.): “Valle-Incl\u00e1n (1898-1998): Escenarios. Seminario Internacional”, Universitat de Santiago de Compostel\u00b7la, 2000, pp. 3-28. Santiago de Compostel\u00b7la, 1998.
\n. “Los or\u00edgenes de la escultura moderna y los cr\u00edticos de las Exposiciones Nacionales”, comunicaci\u00f3 a les “X Jornadas de Arte. El arte espa\u00f1ol fuera de Espa\u00f1a, 20-23\/XI\/2000”. Publicaci\u00f3: “El Arte Espa\u00f1ol del siglo XX”, Madrid, CSIC, 2001, pp. 145-158. Madrid, 2000.
\n. “La participaci\u00f3n de los escultores espa\u00f1oles en las Exposiciones Universales de Par\u00eds de 1855 a 1889”, comunicaci\u00f3 a les “XI Jornadas de Arte. El arte espa\u00f1ol fuera de Espa\u00f1a, 18-22\/XI\/2002”. Publicaci\u00f3: “El Arte Espa\u00f1ol fuera de Espa\u00f1a”, Madrid, CSIC, 2003, pp. 79-92. Madrid, 2002.
\n. “El pudor como delaci\u00f3n transgresora”, comunicaci\u00f3 al “II Congreso Internacional de Teor\u00eda e Historia de las Artes (X Jornadas del CAIA)”. Publicaci\u00f3: “Discutir el Canon. Tradiciones y valores en crisis”, Buenos Aires, CAIA, 2003, pp. 163-177. Buenos Aires, 2003.
\n. “Lecciones de La Escuela de Atenas. Un modelo copiado por el imaginario nacionalista”, comunicaci\u00f3 al “III Congreso Internacional de Teor\u00eda e Historia de las Artes (XI Jornadas del CAIA)”. Publicaci\u00f3: “Original-Copia… Original?”, Buenos Aires, CAIA, 2005, pp. 77-90. Buenos Aires, 2005.
\n. “Pero qu\u00e9 guapucos son los alemanes. El imaginario art\u00edstico germ\u00e1nico en la correspondencia de Federico de Madrazo”, a “Spanien und Deutschland Kulturtransfer im. 19. Jahrhundert Zentralinstitut f\u00fcr Kunstgeschichte, Munich, 17-18 de febrero de 2006”. Publicaci\u00f3: “Karin Hellwig (Hrsg.), Spanien und Deutschland Kulturtransfer im. 19. Jahrhundert”, Frankfurt-Madrid, Vervuen-Iberoamericana, 2007, pp. 175-194.
\n. “M\u00e1s ac\u00e1 que all\u00e1. La muerte como realidad en la escultura funeraria espa\u00f1ola, ca. 1870-1940”, a “Lo splendore della scultura nei cimiteri europei, Verona, 28-30 de septiembre de 2006”.
\n. “Vel\u00e1zquez nunca cruz\u00f3 el R\u00edo Grande. La mirada pol\u00edtica de Espa\u00f1a en Am\u00e9rica a trav\u00e9s de una exposici\u00f3n de copias”, a “Terceras Jornadas de Historia del Arte. Arte Americano: contextos y formas de ver, Valpara\u00edso, 3-7 de octubre de 2006”. Publicaci\u00f3: Juan Manuel Mart\u00ednez Silva (ed.): “Arte Americano: contextos y formas de ver”, a “Terceras Jornadas de Historia del Arte”, RIL Editores, Santiago, 2006, pp. 217-222.
\n. “El turista ante el arte. Caracterizaci\u00f3n visual de un tipo moderno”, al “XVI Congreso Nacional de Historia del Arte, La multiculturalidad en las artes y en la arquitectura, Las Palmas de Gran Canaria, 20-24 noviembre 2006”, les Palmes de Gran Can\u00e0ria, Govern de Can\u00e0ries-Anroart Edicions, 2006, vol II, pp. 19-46.
\n. “Mujeres delante de los cuadros”, al congr\u00e9s internacional “La mujer de letras o la letraherida. Textos y representaciones del discurso m\u00e9dico-social y cultural sobre la mujer escritora, 1834-1914, CSIC-Ateneo de Madrid, 2006. 11-12 de diciembre”. Publicaci\u00f3: Pura Fern\u00e1ndez i Marie-Linda Ortega (edici\u00f3 i direcci\u00f3): “La mujer de letras o la letraherida. Discursos y representaciones sobre la mujer escritora en el siglo XIX”, Madrid, CSIC, 2008, pp. 151-176.
\n. “Arte y compromiso. Los artistas y las im\u00e1genes en la lucha pol\u00edtica a comienzos del siglo XIX”, Cadis, mar\u00e7, 2007. Publicaci\u00f3: Alberto Ramos Santana i Alberto Romero Ferrer (eds.): “Cambio pol\u00edtico y culturas en la Espa\u00f1a de entre siglos”, Cadis, Universitat, pp. 407-436.
\n. “El Realismo en la escultura p\u00fablica. Vivos y muertos para la eternidad”, congr\u00e9s “Mateo Inurria y la escultura de su tiempo, C\u00f3rdoba, 2-4 de mayo de 2007” [En premsa].
\n. “Una se\u00f1ora de muy buen ver. La personificaci\u00f3n de Espa\u00f1a como naci\u00f3n, 1812-1873”, congr\u00e9s “Miradas sobre Espa\u00f1a”, Val\u00e8ncia, Bancaja, novembre 2007 [En premsa].
\n. “El poder es una mierda. La mierda es un poder. El combate escatol\u00f3gico por la libertad”, al “IV Congreso Internacional Docea\u00f1ista, 1808-1812: los emblemas de la libertad, C\u00e1diz, 25-29 de marzo de 2008”, Universitat de Cadis [En premsa].
\n. “Guerrilleros de la Independencia. Uso de la memoria e imaginario visual”, als “XIV Encuentros de la Ilustraci\u00f3n al Romanticismo. Espa\u00f1a, Europa y Am\u00e9rica (1750-1850), C\u00e1diz, 24-26 de noviembre de 2008”.
\n. “La revoluci\u00f3n de las apariencias. Contrastes visuales circa 1800”, al “V Congreso Internacional Docea\u00f1ista. Liberty, Libert\u00e9, Libertad. De Filadelfia a C\u00e1diz, el mundo hisp\u00e1nico en la era de las revoluciones occidentales, C\u00e1diz 9-12 de marzo de 2009” [En premsa].
\n. “Espa\u00f1a repiensa Am\u00e9rica. La conmemoraci\u00f3n de la hispanidad en torno al centenario”, al “V Congreso Internacional de Teor\u00eda e Historia de las Artes-XIII Jornadas del CAIA, Buenos Aires, 13-17 de octubre de 2009”, a “Balances, perspectivas y renovaciones disciplinares de la historia del arte”, Buenos Aires, CAIA, 2009, pp. 299-310.
\n. “Polvos de estos lodos. La Historia del Arte en el Bachillerato franquista”, a Juan Miguel Gonz\u00e1lez G\u00f3mez i Mar\u00eda Jes\u00fas Mej\u00edas \u00c1lvarez: “Estudios de Historia del Arte. Centenario del Laboratorio de Arte (1907-2007)”, Sevilla, Universitat, 2009, tom I, pp. 136-152.
\n. “Recordar sin ver. Las Cortes de C\u00e1diz, la representaci\u00f3n elidida”, a “VI Congreso Internacional Docea\u00f1ista Experiencia y memoria de la revoluci\u00f3n espa\u00f1ola”, Cadis, 16-18 de mar\u00e7 de 2010 [En premsa].
\n. “‘\u00bfDe veras existe Antofagasta?’ Los mitos del arte espa\u00f1ol y el redescubrimiento de Chile en torno al Centenario, Quintas Jornadas de Historia del Arte, Universidad Adolfo Ib\u00e1\u00f1ez, Santiago de Chile, 12, 13 y 14 de mayo de 2010”. Publicaci\u00f3: Fernando Guzm\u00e1n i Juan Manuel Mart\u00ednez (eds.): “Arte americano e independencia. Nuevas iconograf\u00edas”, Direcci\u00f3 General de Biblioteques, Arxius i Museus-Museu Hist\u00f2ric Nacional-Universitat Adolfo Ib\u00e1\u00f1ez-CREA, 2010, pp. 117-124.
\n. “C\u00e1diz en el imaginario visual del primer liberalismo”, a “II Jornadas Internacionales sobre La imagen art\u00edstica de Andaluc\u00eda en Europa”, Universitat de Sevilla, Sevilla 24 i 25 de maig de 2010 [En premsa].
\n. “Patria. Una mujer tan femenina, un amor tan masculino”, a “XVIII Congreso Nacional de Historia del Arte El arte espa\u00f1ol, reflejo de su historia”, Santiago de Compostel\u00b7la, 20-24 de setembre de 2010 [En premsa].
\n. “Cambio y crisis en el uso de la imagen pol\u00edtica del siglo XIX en Espa\u00f1a. El papel de la alegor\u00eda, la historia y la realidad”, a “XI Jornadas de historia de Llerena El arte en tiempos de cambio y crisis”, Llerena, Societa Extremenya d’Hist\u00f2ria, 22 i 23 d’octubre de 2010 [En premsa].<\/p>\n
Tesis doctorals dirigides
\n. “M\u00fasica y Pintura. La est\u00e9tica wagneriana en Espa\u00f1a. Madrid, 1890-1915”. Doctoranda: Patricia Carmena de la Cruz. Universitat Aut\u00f2noma de Madrid. Facultat de Filosofia i Lletres. 23 d’abril de 1998.
\n. “La fotograf\u00eda art\u00edstica en la prensa ilustrada (Espa\u00f1a, 1886-1905)”. Doctoranda: Manuela Alonso Laza. Universitat Aut\u00f2noma de Madrid. Facultat Filosofia i Lletres. 15 de setembre de 2004.
\n. “Imagen art\u00edstica e identidad masculina en Espa\u00f1a. Desde el Franquismo tard\u00edo a la era del Sida”, Universitat Aut\u00f2noma de Madrid. Facultat de Filosofia i Lletres. 14 de desembre de 2010.<\/p>\n
Experi\u00e8ncia en organitzaci\u00f3 d’activitats I+D
\n. “El siglo de Carlos V y Felipe II. La construcci\u00f3n de los mitos en el siglo XIX. Sociedad Estatal para la Conmemoraci\u00f3n de los Centenarios de Felipe II y Carlos V. Valladolid. Museo Nacional de Escultura”. Congr\u00e9s Internacional. 3, 4 i 5 de novembre de 1999.<\/p>\n
Altres m\u00e8rits
\nTasques de gesti\u00f3
\n. 2010-actual, vocal del Comit\u00e8 10: Hist\u00f2ria i Expressi\u00f3 Art\u00edstica, encarregat d’assessorar la Comissi\u00f3 Nacional en la seva tasca avaluadora de l’Activitat Investigadora (BOE 15 de gener de 2010).
\n. 2006-actual, vocal del Comit\u00e8 T\u00e8cnic d’Humanitats del Consell de Coordinaci\u00f3 Universit\u00e0ria (Secretaria d’Estat d’Universitats, Ministeri d’Educaci\u00f3 i Ci\u00e8ncia).
\n. 2008, subdirector i director en funcions del Departament d’Hist\u00f2ria de l’Art de la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid.
\n. 2000-2008, membre de la Junta Directiva del Comit\u00e8 Espanyol d’Hist\u00f2ria de l’Art i representant espanyol al CIHA.
\n. 2007-2008, gestor d’Art de la Subdirecci\u00f3 General de Projectes d’Investigaci\u00f3 del Ministeri d’Educaci\u00f3 i Ci\u00e8ncia.
\n. 2004-2006, adjunt a la coordinaci\u00f3 en l’\u00e0rea d’Hist\u00f2ria de l’Art de l’Ag\u00e8ncia Nacional d’Avaluaci\u00f3 i Prospectiva (ANEP).
\n. 2002-2003, coordinador Erasmus per a Hist\u00f2ria de l’Art de la Facultat de Filosofia i Lletres de la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid.
\n. 1999-2001, director del Departament d’Hist\u00f2ria de l’Art de la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid.
\n. 1984-1985, secretari acad\u00e8mic del Departament d’Hist\u00f2ria i Teoria de l’Art de la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid.<\/p>\n
Reconeixements docents i investigadors
\n. 5 quinquenis reconeguts de doc\u00e8ncia (1980-2005).
\n. 4 sexenis reconeguts d’investigaci\u00f3 (1982-2005).
\n. Assessor de les seg\u00fcents revistes cient\u00edfiques: “Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte”, Universitat Aut\u00f2noma de Madrid; “Trasd\u00f3s. Revista del Museo de Bellas Artes de Santander”; “Vegueta”, Universitat de les Palmes de Gran Can\u00e0ria; “Revista del Museo Municipal de M\u00e1laga”; “Ars Iberiae”; “Cuadernos de Ilustraci\u00f3n y Romanticismo”, Universitat de Cadis; i “Minius”, Universitat de Vigo.<\/p>\n
.<\/p>\n
Llocs on ha impartit confer\u00e8ncies i cursos
\nMuseus:
\n. Museu del Prado. Madrid.
\n. Museu Thyssen-Bornemisza. Madrid.
\n. Museu Nacional d’Escultura. Valladolid.
\n. Museu Cam\u00f3n Aznar. Saragossa.
\n. Museu de Belles Arts. Sevilla.
\n. Museu de Belles Arts. Bilbao.
\n. Museu de Belles Arts. Badajoz.
\n. Museu. Albacete.<\/p>\n
Universitats:
\n. Barcelona.
\n. Burgos.
\n. Cadis.
\n. Cant\u00e0bria. Santander.
\n. Castella la Manxa. Ciudad Real.
\n. Complutense. Madrid.
\n. C\u00f2rdova.
\n. Internacional d’Andalusia. Baeza.
\n. Jaume I. Castell\u00f3.
\n. Les Palmes de Gran Can\u00e0ria.
\n. M\u00farcia.
\n. Navarra. Pamplona.
\n. Salamanca.
\n. Valladolid.
\n. Val\u00e8ncia.
\n. Saragossa.<\/p>\n
Altres:
\n. Institut d’Espanya. Madrid.
\n. Fundaci\u00f3 Juan March. Madrid.
\n. Fundaci\u00f3 Barri\u00e9 de la Maza. La Corunya.
\n. Fundaci\u00f3 Marcelino Bot\u00edn. Santander.
\n. Fundaci\u00f3 Duques de Soria. S\u00f2ria.
\n. Fundaci\u00f3 Capa. Alacant.
\n. Fundaci\u00f3 “la Caixa”. Palma de Mallorca.<\/p>\n
Elegit acad\u00e8mic corresponent de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 21 d’abril de 2010, acceptant aix\u00ed la proposta en el seu dia presentada pels acad\u00e8mics de n\u00famero Francesc Fontbona i de Vallescar, Mireia Freixa i Serra, i Pilar V\u00e9lez i Vicente.<\/p>\n","protected":false},"template":"","rang":[144],"class_list":["post-8901","academic","type-academic","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","rang-academics-corresponents"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/novaweb.racba.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/academic\/8901","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/novaweb.racba.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/academic"}],"about":[{"href":"https:\/\/novaweb.racba.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/academic"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novaweb.racba.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8902"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/novaweb.racba.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8901"}],"wp:term":[{"taxonomy":"rang","embeddable":true,"href":"https:\/\/novaweb.racba.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/rang?post=8901"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}